收藏知识‖ 瓷器鉴定 —— 常见专业术语(之四)
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发布时间:2016-07-26 阅读:10181


瓷器鉴定

—— 常见专业术语(之四)


(接常见专业术语(之三))


143、气孔老气:古人制瓷,在封闭的中空瓷上,常钻个小气孔,以避免烧窑时气体膨胀而裂瓷。现在通过小气孔向内观察,新瓷呈白色,很干净。而古瓷内发黄褐色、灰色,甚至留有千年陈附迹。作伪者是难以对气孔内作一系列的作旧处理。有些保管好些古瓷,还可以看到针状芒硝、古瓷霉斑、火石红、火石黄等种种风化迹象,这些迹象在短时间内是无法造就的。所以前人很重视气孔,若说气孔有老气,便认可是古货了。这与观察缩釉洞眼与缩釉棕眼,有同样的道理。另可参见本书《风化老气》条目。以便于理解,若遇到火坑古瓷,则只能看气孔内的颜色变化,用钢针探试气孔内的硬度以及了解发粉程度。


144、菊花纹:北宋官窑特有的一种开片纹样。整个釉面,并无其它片缝,只在中心部位开一朵由金丝组成的比较形象的菊花,无一铁线。石呆子分析,此非窑成窑变,而是人工控制。此工艺出现在北宋中期,当属瓷艺中一绝,极难见到。笔者至今,也只是目睹一对贯耳瓶,没见其二。至今也无人著文论及,不见实物,也难以令人置信,可细看图片。


145、管状线缝:北宋官钧次品瓷中最显著,线缝粗大直长,两侧光滑整齐似铁管,目视有,手感无。花钧与民窑钧则细些。唐花钧也有,但更细些。管状线缝中会有金属光,也会有一段段的金属似的管线。另,北宋官窑铁线碎瓷也见有,但管线更细。宋后,绝迹。至今没有名家名著论及,也不被世人知晓,四十年前,老师传授,在本土只有山阳石呆子一人好奇聆听。目前更没见有仿者。故,现在见有管状线缝者,便可认定为元明之前的古瓷。其成因,待研究。这是鉴定宋钧的极为重要的依据。片缝如铁管,且圆大粗直长,令人难以置信。若配以图片与实物一对比,一讲解,则便明了。钧瓷鉴定并无深奥之处。钧窑的管状线缝是缺陷,而宋官铁线碎瓷的管状线缝是人控。钧窑出土面世后开的片缝,并不显管状。故在钧瓷中,现在可以看到两种不同类型的片缝。另,现代的钧窑仿品的片缝,也无一管状。



146、紫卷云:唐宋钧窑特有的现象之一,类似红卷云,色发紫,偏黑,相聚在一起便成钧窑黑斑,乍看是一派黑斑,细看微小部份则是一个个上下左右卷动的紫云。此现象宋后已绝。再美的元钧也找不到紫卷云,连爱好古瓷的乾隆皇帝也没有造出有紫卷云的钧瓷。紫卷云一般会伴随有金点和银点以及管状线缝和大釉泡。若是解文与图片和实物一起参照,立马知晓。紫卷云目前尚无专著论及,估计有些钧瓷专家不是不知晓,而是守口如瓶,留有鉴定绝招。若是世上确实无他人知晓,石呆子在此传记,算做首次披露。


147、蝉翼纹:是斜开片,透明的较薄的片纹,因象蝉翼一样细薄,故称蝉翼纹,此有名家名著讲解,只补充的是,现代的仿品,釉色发浊,达不到蝉翼之美称。另有鱼鳞纹,与之一个理,形态象鱼鳞。


148、古铜筋:在宋汝中出现的比较典型,棱角边沿呈古铜色。起因,是胎外施有褐色化妆土,因流釉而显出古铜筋。现代仿不好的原因,主要是褐色化妆土的材质不对头,宋汝的化妆土,即类似官钧的护胎釉,只不过黑白瓷土的比例多些,黑瓷土其实就是紫金土。



149、隋唐管缝:存在于隋唐花钧中,比宋钧的管状线缝明显细些,另管缝中金属光多些、亮些。至目前,尚无专著名家论及。山阳石呆子首次披露,并作传记。


150、点点红:出现在唐宋钧窑中,釉里有一个个红色的小点点,有些细小的,肉眼一时难发现,须侧光寻视。细看釉面微发红光。大一些的点点红,其中心部位可以看到金属光泽亮点。此特征,宋后已绝。之后,历代的仿品,都会在红中泛绿,而大不同也。现在,市场上没有见到新仿品,因为点点红术语,至今没有名家名著论及,知道的也不会有几人。


151、割草:五彩粉彩中的一种现象,在彩画中表示草地的绿彩,易掉,只剩下铁笔点画的点点斑痕,就象草地上的草被齐根割掉一样,故称割草。传世品有这现象,出土面世有六十年时间的,也有这现象。另也经不住清洗,越洗绿色越易掉。直到康熙晚期的作品,材料有了改进,才稍能耐清洗。


152、古瓷霉斑:不是亲见,难有人相信,古瓷会生霉,并有霉斑。白色细长的霉菌杆,杆头上结有一个椭圆形小球。新瓷器是不会生霉的,只有古瓷,特别是低温的陶瓷,如有研究者,可测试之。将洗净的低温的古陶瓷碎片,放在阴凉湿润处,封闭过夏,秋天开封检验。原理是低温的古陶瓷,分子孔径较大,吸附了大量的有机物,深入了胎骨,面世后,也没有全部腐败碳化,条件适中,继而发霉生菌。若是用刚出土的做试验,更灵。老师传授之时,石呆子也不相信,后打开老师的收藏始明白。现在看来,古瓷霉斑的特征的出现,该与当地的地理位置有很大关系。本土属淮河下游,地下水甜,故前文有甜水坑之说。此条目,当前尚无人著作论及。


153、古陶白虫:将高古陶堆放在潮湿的地方,不出一年,其糙处会生出很多小白虫,比芝麻粒还小许多,但肉眼可以看到。越是粗陶瓷越有,土香气越重虫也越多。新陶瓷无此现象,面世太久超过百年的高古瓷也无此现象,在前人的收藏库房亲验之,不妄。



154、绞贴釉:名家名著中有绞釉和绞胎之说,而无绞贴釉这一说。但现在有绞贴釉这一产品,并被移植到紫砂壶上。绞贴釉是将两种以上的色釉间隔成图案,贴附在胎上,每个贴面的图案相吻合。绞胎,顾名思义,其胎也是绞成的,大有区别。绞贴釉因很费时费工,故世上不多。虽然其貌不扬,却个个是精心制作,稍有不慎便是很丑。现代有仿品,就是工不到位,仿不出古瓷的风韵。绞贴釉目前尚无著作论及,其名称也是拙者命名,若非为易解,应称绞贴为妥。


155、手垢磨痕:石灰釉的特别明显。常被人抚摸,则手上的污垢深入釉里,白釉变黑,并能黑透整个釉层。入土前形成的手垢色很深,出土后形成的手垢色发油亮。伴之手垢的,是磨痕,常被手摸的地方,有明显磨伤,是人手软质地的磨伤。而伪作,可以看出硬质材料打磨出来的硬伤痕。


156、孔雀开屏:传说绞贴釉的最高艺境是孔雀开屏。釉面能展示出孔雀开屏的风味,孔雀开屏是多种彩色的,蓝青绿为主调。


157、面世磨痕:很多古瓷,出土面世时,崭新如故,但经不起水洗手摸,多摸则会产生磨痕,特别是棱角边沿处。用钢针点划磨痕处,若发软发粉,便可考虑是属面世磨痕了。面世磨痕,越清洗越明显,一次重于一次。能鉴定为面世磨痕的东西,一般都比较名贵。宋瓷最显。如有一火坑出的影青,全瓷无痕,但三下一磨擦,便露出棱角的胎质。古瓷爱好者,戴手套鉴赏名瓷重器,也是有道理的。



158、堆塑缝:出窑时也有可能是完好的,但因千年内应力的释放,使堆塑体之间产生收缩分离裂缝,而且裂缝很大很明显。从裂缝间隙中,可以看出风化老气,与观察气孔老化一个理。堆塑缝的老气,是难以伪作的,就是从火坑里出的堆塑缝,也与新瓷不同。


159、返铅膜:返铅,已有名家名著讲解。在此补充的是,返铅上有层膜状物,有金属光。而仿者是腐斑,无膜无光。此点,用实物对比,就容易掌握。另,古瓷反铅膜,是越摸越亮的。


160、蓝流纹:形态成直流状,是向下流动的。不同于蓝卷云是上下左右卷动的,隋唐钧窑中常见,宋钧中已少有,元钧中则见不到。现代有仿制,但其蓝点较粗大,流淌不自然,手感很明显,有颗粒感。另有黄流纹、绿流纹、红流纹、紫流纹等,同理,不再叙。另,各色流纹,与牛毛纹有明显区别的,牛毛纹是偏细的。清三代铜红釉中的牛毛纹是典型代表。蓝流纹,宋后已绝。


161、丝瓜络:元青花的苏麻离青,与唐宋以及明永宣的苏麻离青都有区别。丝瓜络是鉴定元青花的苏麻离青的专用术语。是指铁锈斑中有网络状的象丝瓜络的纹理。此纹理发银白色金属光。但色浆太重处,也是显片状铁锈斑。久置不动年许,会在丝瓜络斑纹上生白色粉末,称银白霜。永宣青花铁锈斑上生的偏黄粉末,称铁锈霜。二者在色泽上有区别。丝瓜络纹经多次清洗,会形成网络沟,越洗越下沉,网络沟纹越明显。此术语常与晕散,流淌,串珠,顺着笔势走向的铁锈斑,越界等术语相关连。丝瓜络现象,在顺着笔势走向的铁锈斑中,不太明显,只显示丝丝缕缕的迹象。在较大的片状铁锈斑中明显。并且肉眼可辨。手感下凹。并且玻璃釉也罩不住丝瓜络现象,故其直接暴露在瓷表。刚出世时丝瓜络是不发银白色亮光的,呈灰褐色,是经水洗日晒风吹等因素,才越来越显光亮的。经过度清洗的百年传世品,金属亮光也会褪尽。另,银白霜不再列条目注解。另,丝瓜络特征,目前仍无人能仿出。主要的因素是元时的青花料很名贵,也极难找到。



162、铁锈霜:

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